مقالات اغاني اغاني اغاني اطفال اغاني
بنات اغاني عربية اغاني أجنبية اغاني عراقية اغاني لبنانية اغاني مصرية
Yeah Yeah Yeahs
كارين أو عِنْدَهُ a مدى
فضولي. تَمتلكُ a منخفض، يُوضّحُ، صوت معبّر الذي يَتّصلُ ضعفَ hearted طري بسهولة
وشاعرياً. لَكنَّها تَصِلُ سجلاتَ علياَ أيضاً بشكل سهل grotesquerie، يَبْدو
نَابِحَ بشكل نحاسي وتَفجير wordless في جمهورِها. من السّهلِ إهْمال هذا المدى أَو
ببساطة لتَجَاهُله كعنصر آخر في أو معرض مرحلةِ زي متطورِ، لَكنَّه a عامل حاسم
أدائِها وهويتِها. أسلوب واحد طريُ وجميلُ، القبيح والعميق الآخر. هم يَعتبرونَ
الجوانب الثانية لنفس الإمرأةِ المعقّدةِ في أغلب الأحيان، لكن على الأرجح
يَنْشأونَ عن نفس الإندفاعِ الإعترافيِ: على "الخرائطِ"، "قلوب مَغْشُوشة"،
و"يَتحوّلُ إليه" (أفضل الأغاني هي مكتوبةُ)، تُعرّضُ مخاوفَها، حاجات، وحالات عدم
أمان في a طريق بسيط وتقليدي جداً، لكن على "لسان أسود "،" نجم فَنِّ "، و"لحظة"،
تَدُورُ نفسها داخلاً وخارجاً لجمهورِها، يُشوّفُ عظامَها بالإضافة إلى دمِّها،
أحشاء، وأعضاء.
أو يُديرُ نحو الأخيرِ - في الشكلِ المُرَكَّزِ - على، سجّلَ جمع إي بي الأغاني
حديثاً كَتبتْ في 2004 بين حُمَّى 2003َهم الأولى لإخْبار ومتابعةِ 2006َهم،
يُشوّفُ عظامَكَ. بضربتِه العسكريةِ وبدايتِه تُوقفانِ زخماً، فتّاحة "كراسي هزازة
لإبتِلاع" مليئة بالفراغاتِ المهدّدةِ الفارغةِ، التي أو نِصْف يَمْلأُ بالأوامرِ
النَابِحةِ التي تَبْدو بالتناوب مثل أوزي على "قطار مجنون" وa عريف مثقابِ جنونيِ.
نيك Zinner وبراين يُطاردانِ - الذي تَواً نفس قدر يَتراوحُ بينما زميلهم - يَبْدو
مثل هم يَلْعبونَ كُلّ ضدّ الآخر. هو a إطلاق نار، بالجمهورِ مَسكَ في تبادل إطلاق
النارِ.
في الحقيقة، هناك بالكاد a أغنية هناك. "كراسي هزازة لإبتِلاع" كُلّ الأداء. هذا ما
هم يَعملونَ أفضل. ظهورهم لأول مرّة ملقّب الذاتي وحُمَّى المتابعةَ لإخْبار بادية
مثل الفرقةِ رقّعتْ الأغاني سوية مِنْ النفاياتِ المنهكةِ وَجدتْ في ممراتِ skuzzy،
حانات، غطس، مشي رخيص يَرْفعُ، وقطع شاغرة - بكلمة أخرى، مِنْ التجاربِ الحقيقيةِ
في نيويورك -- التي جَعلتْهم a تُرغمُ البديلَ إلى نظائرِهم محصورة فيِ النادي.
بالمقارنة مع الحُمَّى، يُشوّفُ عظامَكَ بَدتْ مكتوبةً، كما لو أنَّ أو جَلسَ
للتَعْبير عن مشاعرِها بتعمد في الورقةِ والفرقةِ حَجزا وقتَ إستوديو لإدَارَة
أولئك scribblings إلى الأغاني.
أنتجَ مِن قِبل الإسترالي نيك Launay (الذي سجّلَ عصابة الأربعةَ، نكتة قاتلة،
وPublic Image المحدودة)، أجنحةُ في مكان ما بين الألبومين: هو أبداً لا يَشْعرُ
كما عِيشَ بالكامل في كحُمَّى، لكن يَبْدو آني أوسع وأكثر مِنْ العظامِ. "مثل
الكراسي الهزازةِ لإبتِلاع"، مسار العنوانَ إسهابُ الهمهماتِ والنغماتِ، مَع أو
هَدْر إلى العوارض الخشبيةِ في البناياتِ الأخرى وقيثارةِ Zinner العدوانية التي
تَتصاعدُ psychedelically حول ضربةِ ركوب قبعةِ المطاردةِ العاليةِ. لكن المساراتَ
الباقيةَ الثلاثة أغاني في a إحساس أكثر تقليدية - وواحد جيدة في تلك. "قبلة قبلةِ"
يُنجزُ a يَخْفقُ حركةً أماميةً، بقيثارةِ Zinner يُخضخضُ a نغمة سمك بحري الذي
يَدْفعُ الأنغامَ أو المتوترة الصوتية المقتضبة والقصائد الغنائية المُتَضارَب
جنسياً.
حتى متى هي تَغنّي، هي ما زالَتْ تُنقّطُ كلماتَها بترسانةِ المحاكاة الصوتيةِ:
البناتيون آه ahs على "10 x 10 "يَتغايرُ المجروحينَ، intro منطوق تقريباً؛ العويل
الذي يَسْبقُ الجوقةَ على "أسفل الولدِ"؛ هدير قَشْط الحنجرةِ على مسارِ العنوانَ.
تَجِدُ كُلّ سمة هويةِ مرحلتِها تعبيرَ مساويَ على هذه الأغاني، التي طرازات وحيدة
يَبْدونَ أكثر إلحاحاً ومُؤَثِّرَةَ. في الحقيقة، قَدْ يَكُون إطلاقَهم سهل الوصولَ
جداً فوراً، الذي لَيسَ a حفر ناقد لكن فقط a طريق قوله إكتشافاتِ a ميزان جيد بين
عَزْل والدعوة، بين الأغنيةِ والأداءِ. هذا الديناميِ يُمْكِنُ أَنْ يَتحمّلَ كامل
الألبومِ، لكن إيجازَ إي بي المفتاحُ إلى ندائِه: يَعْرفُ نعم نعم Yeahs بما فيه
الكفاية لتَرْك أنت تُريدُ أكثرَ.
|