مقالات اغاني اغاني اغاني اطفال اغاني
بنات اغاني عربية اغاني أجنبية اغاني عراقية اغاني لبنانية اغاني مصرية
Battles
مارك Bolan قَدْ يَكُون
ميتَ، لكن المعاركَ يُمْكِنُ أَنْ تُعيدَ بنائه. عِنْدَهُمْ التقنيةُ. على
"الأطلسِ"، المسار الثاني على ألبومِ الفرقةَ الأوّلَ، الطبّال جون Stanier مكابس
تُخرجُ a steroidal نسخة علامة Bolan التجاريةِ تَخْلطُ تَدُوسَ ضربةً. زملائه
الثلاثة - إيان وليامز، ديف Konopka، وTyondai براكستون - يُقلّصُ لوحاتَ مفاتيحهم
مُلاحظتِينِ وقيثاراتِهم مُلاحظةِ واحدةِ حتى تُلتئمْ الأغنيةَ إلى a متصلّبة،
مجلة، يَضْربُ صخرةً آليّةً. هو مثل a مهارات تَتبادلُ ورشةً حيث تَدبّرتْ
krautrockers ميكانيكياً تُشجّعُ لتَشَارُك بمعرفتهم مع فِرقِ الصنفِ العلاجيِ
الجذّابةِ إهتمّتْ بإثاراتِ الضربةِ الكبيرةِ فقط. وكالأعزب المُناسِب للنادي
تقريباً، هو هَلْ المقدمة المثالية بقيّة مَنْسُوخِ، يُخفّفُك إلى مزيجِ ألبومَ
أكثر من اللازمِ النزوةِ العلياِ، إيقاعات مناظرة متطرّفة التي في أغلب الأحيان نفس
قدر إنشطارَ الجازِ كآي دي إم كمعدن تقنيةِ، الأغاني التي هَلْ روجر Troutman فخور،
وشدّة ملزمةِ، "يَعِيشُ أَو حاسوب نقال؟ "musicianship أوصلَ نفس قدر بموانئِ يو إس
بي وFirewire يُبرقانِ كالتفاعل الإرتجالي مِنْ أربعة رجالِ فقط يَسْدُّ.
في الحقيقة، معارك قَدْ تَكُون الفرقةَ الأولى للِعْب حقاً بالطريقِ الذي برامجِ
قرنِ حادية وعشرونِ يُمْكِنُ أَنْ تُمدّدَ وتَنْفخَ صوتَ a فرقة روك في الوقتِ
الحقيقيِ؛ الحركات المَنْسُوخة في طرقِ تلك ذو الدور الفعّالِ معاركِ الإثنان
الأولِ إي بي إس -- ما بَعْدَ الصخرة لَعبتْ بالمغلقينِ أسفل جديةِ التيكنو الحديثِ
-- مُقترح فقط. معارض المعاركِ المبكّرةِ يُمْكِنُ أَنْ تَبْدوَ مثل a فرقة معدنية
تُؤدّي موسيقى الرايخِ ستيف ل18 موسيقي، ونَسختْ تَرْفضُ المعزوفات المنفردةَ،
يُفضّلُ a caffeinated maximalism أين تراكيب تَبْني مِنْ 100 جزءِ مجهريِ. عازف
القيثارة /keyboardists يَتعقّبُ خيطَ سوية النغماتِ الذي يُقاطعُ بقَبْلَ التخطيط
الحذرِ a نظام قطار الأنفاق. كُلّ آلة على المسارِ الإفتتاحيِ "جنس في" -- أفخاخ
Stanier الدقيقة المتجمّعة العسكرية، القيثارات تَتسلّقُ بتوتر وأسفل بضعة
مُلاحظات، الذي تَبْدو مثل الأجراسِ الأنبوبيةِ الصناعيةِ - إضافيةُ بالصبرِ
المتعمّدِ a تركيب تيري رايلي. إنّ الأغنيةَ تَبْدو تكراريةَ بشكل عصبي، مثل هو
يَعاني مِنْ أو سي دي.
إذا رَأيتَ معاركَ حيّةَ، رَأيتَ العبارةَ من المحتمل "أعضاء سابقون" كَتبوا على
النشرةِ، ولذا لَرُبَّمَا لا شيئ من هذا يُفاجئونَك. وفّرْ Stanier، كُلّ شخص في
المعاركِ a متعددة العازف، لعب a يَقتاتُ الألبومَ يساوي مِنْ القيثاراتِ،
إلكترونيات، و/ أَو لوحات مفاتيح. براكستون وَضعَ قسّمَ الإختلافَ بمرور الوقت بين
آي دي إم وإلكترونيات طليعةِ؛ Konopka لَعبَ بوشقِ العازفين المُستقلِّ المُقَلَّل
تقديرِ، Stanier طبّلَ للمعدنِ الدراسيِ يَبتكرُ خوذةً؛ وليامز مَنْقُور إصبع لدون
Caballero. لكن بينما هناك بالتأكيد أكثر مِنْ a ظِلّ تعقيدِ صخرةِ الرياضياتِ على
مَنْسُوخِ، مسارات مثل شبهِ فونكِ المفرقعِ دفَّ المقتضبَ ل"Tonto" أَو زمن Stanier
القطعة موسيقية وسرعة إيقاع fuckery على "Tij" المجنون تزايد صوت، المادة الصارمة
تُقْطَعُ بشكل مستمر مِن قِبل a شعور التي غرفةُ romper أكثر مِنْ متجهّمةِ. إنّ
"الخطّافَ" على "جنس في" a صافرة بينما تُشغّلُ أنشودةً التي هم يُهمهمونَ من
المحتمل أسفل في صخرةِ Fraggle. يُسرّعُ "قوس قزحُ" المُدهِشُ إلى المفاتيحِ
dizzying روب جولدبيرغ للوحةِ المفاتيح، زيلوفون، وطبول معدنية سيمفونية مُخَفَّفة
سرعة بشكل دائخ. يَبْدو مثل الفرقةِ تُحاولُ تَمَتُّع صورة ألحانِ Looney المتحركةِ
أين بقّ ودافي يَتبارزانِ قادة الفرق الموسيقيةَ، كُلّ قيادة سيارة مجموعاتهم إلى
النداءِ الأشدُّ جنوناً والأشدُّ جنوناً وقُمَمِ الرَدِّ.
والذي نَسختْ الطرازاتَ أنغامَ مرحةَ تَبْرزُ حقاً لَيستْ اللحافَ المجنونَ يُنظّمُ
أَو دقّةَ needlepoint للعب. هي الهراءُ المسعورةُ لدرجةِ براكستون إنتقلتْ وأغاني
مصنّعة إلكترونياً - نوع مِنْ إنسان آلي منتشيِ الذي يَتكلّمُ في ألسنةِ الصورة
المتحركةِ. عندما أسقطَ "الأطلسَ" بضعة ظهر شهورِ، تلك الأغاني كَانتْ a خَطّ صارّ
في الرملِ للمشجعون سابقين، وعبر الإنترنتِ، كُلّ شخص كَانَ عِنْدَهُ نفس الفكرِ:
"لماذا المعارك التي تُقلّدُ الجَماعيةَ الحيوانيةَ فجأة؟ "لكن الوزن الفارغَ
وشركةَ Avey إخترعا عالية النبرةَ بالكاد تَغنّي أغاني الأغنيةِ - فقط يَسْألُ
ديفيد إشبيلية. على "Leyendecker"، تُدندنُ براكستون في a صوت عالي الطبقة التي
أُثيرتْ بالتقنيةِ حتى تَبْدُ مثل a neutered D'Angelo. إندمجتْ مع الموسيقى , a
res منخفض شبه آر & بي ضَربَ محبّبة كمسارِ الخطأِ، تَدْفعُ مجموعةَ دوائر براكستون
"Leyendecker" إلى الأماكنِ الأغربِ البعيدةِ مِنْ أيّ الجَماعيون تَجوّلتْ إلى. في
كافة أنحاء مَنْسُوخةِ يُقطّعُ أغانيه بغبطةِ ما بَعْدَ إنسانَ إعوجاجِ labelmate
جاكسن والفرقة حاسوبه، سواء هو الإنفجارُ الإفتتاحيُ البهيجُ للصوتِ على
"Ddiamondd" الذي يُمطرُ الدرجةَ أحنتْ الحروف الساكنةَ، أَو "Tij"، حيث براكستون
تَلْهثُ وتَتنفّسُ في a زَحفتْ خارج سجلّ أوطأ مصاب بالرَّبوِ. أنت لا تَستطيعُ
أَنْ تُقرّبَ "Leyendecker" حتى، أَو أيّ مِنْ 11 مسارِ المَنْسُوخِ، مَع فقط
قيثارات وأصوات سمعية.
في نفس الوقت، يَستمعُ مباشرةً إلى intro إلى "الأطلسِ" وأنت سَتَسْمعُ الدواسةَ
على عُدّةِ Stanier تَضْربُ kickdrum في العالمِ الطبيعيِ للإستوديو، يَدْفعُ
هواءاً بينما تَرتبطُ المطرقةُ بالجلدِ. حتى عندما يشبه البرمجة الغير عمليةِ ما
بَعْدَ drill'n'bass electronica، طبول المعاركِ المشلولةِ تُلْعَبُ في الوقتِ
الحقيقيِ، بالقوةِ العنيفةِ وبؤرةِ مترونومِ a رجل مَع a خلفية في الصخرةِ
الثقيلةِ. لكن خطّافاتَ بوبِها الرائدةِ وأنغامِ ultrabrite يُخفيانِ ويُعادانِ
تجميع بوحدات المعالجة المركزيةِ العديمة الرحمةِ في الوقتِ الحقيقيِ على حد سواء.
هو يُثيرُ ويُحيّرُ لأن براعةَ كلا الرجل والماكنة يَعْنيانِ بأنّ، على خلاف
الصخرةِ السابقةِ / هجائن تيكنو أعاقتْ مِن قِبل كلا اللاعبون الغير مهرة تقنياً
وتقنية خامّ، صوت معاركِ غير قابل للقسمةُ. المعارك قَدْ لا تَكُون مجموعةَ الصخرةِ
ذات العضو الألكترونيِ الأولى في العالمِ، لَكنَّهم عَملوا أكثرَ لتَمديد فكرةِ a
فرقة الدمَّ واللحمَ حَسّنا بتقنيةِ الحاسبات مِنْ أي واحد منذ أواخر، رَثا جحيمَ
ديسكو. المَنْسُوخ a دور يسار جمالي مدهش الذي يَبْدو أقل مثل الصخرةِ حوالي 2007
مِنْ الصخرةِ حوالي 2097, a عالم حيث مارشال تُكدّسُ ومعالجة دقيقة تَذْهبُ
بِتَعاون.
|